Британска музика за нашествие

British Invasion - музикално движение от средата на 60-те години на миналия век, съставено от британски рок-н-рол („бийт“) групи, чиято популярност бързо се разпространи в Съединените щати.

викторина

Изследване на френската история

Кой беше най-младият президент на Франция през 20-ти век?

Триумфалното пристигане на Бийтълс в Ню Йорк на 7 февруари 1964 г. отвори вратите на Америка за богатство на британски музикален талант. Това, което последва, ще бъде наречено - с историческо снизхождение от доброволно завладяната колония - второто британско нашествие. Подобно на своите трансатлантически колеги през 50-те години на миналия век, британската младеж чува своето бъдеще в неистовите удари и внушителните текстове на американския рок енд рол. Първоначалните опити да се повтори обаче се провалиха. Липсвайки коренните основни съставки - ритъм и блус и кънтри музика - на рок енд рол, ентусиастите биха могли да донесат само осакатяващ британски декор и неприязън. Единственият признак на живот беше манията по скифле в края на 50-те години на миналия век, оглавявана от Шотландия Лони Донеган. Скифф групи (като кариеристите, които стартират Бийтълс) бяха акустични акустични ансамбли за китара и банджо, джаг групи,които най-често пееха традиционни американски народни песни, често с повече дух, отколкото инструментални лакове.

До 1962 г., насърчавани от всеки, който може да играе популизъм на скиф и самоуки в музиката на Чък Бери, Елвис Пресли, Литъл Ричард, Еди Кокран, Бъди Холи, Джеймс Браун и Мъди Уотърс, някои британски тийнейджъри имаха истински усещане за рок-н-рол идиома. Смесвайки, че с такива местни традиции като танцхол, поп и келтски фолк, те формулират оригинална музика, която могат да претендират, свирят и пеят с убеждение. Младите групи с електрически китари започват да изпълняват и да пишат мелодичен поп, огнени рок енд рол и електрически блус в стил Чикаго.

Liverpool became the first hotbed of the so-called “beat boom.” With the Beatles, other exuberant male quartets such as the Searchers, the Fourmost, and Gerry and the Pacemakers—plus the quintet Billy J. Kramer and the Dakotas—launched “Merseybeat,” so named for the estuary that runs alongside Liverpool. The Beatles first reached the British record charts in late 1962 (shortly after the Tornados’ “Telstar,” an instrumental smash that sent word of what was in store by becoming the first British record to top the American singles chart); the rest joined the hit parade in 1963.

Rock swept Britain. By 1964 Greater London could claim the Rolling Stones, the Yardbirds, the Who, the Kinks, the Pretty Things, Dusty Springfield, the Dave Clark Five, Peter and Gordon, Chad and Jeremy, and Manfred Mann. Manchester had the Hollies, Wayne Fontana and the Mindbenders, Freddie and the Dreamers, and Herman’s Hermits. Newcastle had the Animals. And Birmingham had the Spencer Davis Group (featuring Steve Winwood) and the Moody Blues. Bands sprang up from Belfast (Them, with Van Morrison) to St. Albans (the Zombies), with more inventive artists arriving to keep the syles moving forward, including the Small Faces, the Move, the Creation, the Troggs, Donovan, the Walker Brothers, and John’s Children. While the beat boom provided Britons relief from the postimperial humiliation of hand-me-down rock, the Beatles and their ilk brought the United States more than credible simulations. They arrived as foreign ambassadors, with distinctive accents (in conversation only; most of the groups sang in “American”), slang, fashions, and personalities. The Beatles’ first film, A Hard Day’s Night (1964), further painted England as the centre of the (rock) universe. American media took the bait and made Carnaby Street, London’s trendy fashion centre in the 1960s, a household name.

From 1964 to 1966 the United Kingdom sent a stream of hits across the Atlantic. Behind the conquering Beatles, Peter and Gordon (“A World Without Love”), the Animals (“House of the Rising Sun”), Manfred Mann (“Do Wah Diddy Diddy”), Petula Clark (“Downtown”), Freddie and the Dreamers (“I’m Telling You Now”), Wayne Fontana and the Mindbenders (“Game of Love”), Herman’s Hermits (“Mrs. Brown You’ve Got a Lovely Daughter”), the Rolling Stones (“[I Can’t Get No] Satisfaction” and others), the Troggs (“Wild Thing”), and Donovan (“Sunshine Superman”) all topped Billboard’s singles chart. These charming invaders had borrowed (often literally) American rock music and returned it—restyled and refreshed—to a generation largely ignorant of its historical and racial origins. In April 1966 Time magazine effectively raised the white flag with a cover story on “London: The Swinging City.” Peace quickly followed; by the pivotal year 1967 a proliferation of English and American bands were equal partners in one international rock culture.