Нов крик на джака

Ню джак суингът (известен още като swingbeat) беше най-ориентираната към поп музика за ритъм и блус музика от 1960 г. насам Motown. Неговите изпълнители бяха невъзмутими забавници, без артистични преструвки; нейните текстописци и продуценти бяха търговски професионалисти. Избягвайки модата за вземане на проби (използвайки звуци и музика от други записи), създателите на нов джак размах откриха своите ритми на новодостъпните барабанни машини SP1200 и 808 (които вече бяха използвани от хип-хоп продуцентите). Те положиха настойчив ритъм под леки мелодични линии и ясно изразени вокали. За разлика от съобщенията за секс и наркотици и оръжия на гангста рап, това беше музика, която индустрията предпочиташе да популяризира като Звукът на младата черна Америка.

Основните продуценти бяха LA, Babyface и Теди Райли, които създадоха романтични песни за дансинга. Ел Ей (Антонио Рийд, чийто псевдоним произлиза от вярността му към бейзболния отбор в Лос Анджелис Доджърс) и Бейфайкс (младо изглеждащ Кенет Едмъндс) бяха членове на Deele, група със седалище в Синсинати, Охайо, преди да станат писатели-продуценти. Техните хитови продажби на милиони за Боби Браун през 1988 г. („Не бъди жесток“ и „Моят прерогатив“) доведоха до работа с Паула Абдул, Уитни Хюстън и мъже Бойз II. В началото на 90-те дуото се премести в Атланта, Джорджия, където техният лейбъл LaFace лансира соул дива Тони Бракстън и женското трио TLC. Родом от Харлемския квартал на Ню Йорк и повлиян от групата Gap, Райли премина от участия с групата Гай към продуцирането на Браун, Майкъл Джексън и неговата собствена група, Blackstreet, материал, който беше по-пряко сексуален от този на LA и Babyface,