Съдържание:
Edwin S. Porter, изцяло Edwin Stanton Porter, оригиналното име Edward Stanton Porter, (роден на 21 април 1870 г., Connellsville, Пенсилвания, САЩ - почина 30 април 1941 г., Ню Йорк, Ню Йорк), пионерски американски режисьор, чиято новаторска употреба на драматична редакция (сглобяване на сцени, заснети по различно време и места) в такива филми като „Животът на американския пожарникар“ (1903 г.) и „Големият влаков грабеж“ (1903 г.) направи революция в киното.
викторина
Филмово училище: Факт или измислица?
Малтийският сокол е „филмов ноар“.
Ранна кариера
Портър измислил устройство за регулиране на интензивността на електрическа светлина през 1891 г. Впоследствие отвори шивашки бизнес, но след като това предприятие фалира, той се присъединява към ВМС на САЩ (1893–96). През 1896 г. няколко приятели на Портър купуват от Raff & Gammon изключителните права за показване на филми, като използват новия проектор Vitascope на компанията Edison в Индиана и Калифорния, а Портър работи с тях като прожекционист в Лос Анджелис и Индианаполис. По-късно същата година той заминава да работи за Raff & Gammon в Ню Йорк, но си тръгва, след като Edison Company се раздели с Raff & Gammon. След това той обикаля с водевилни забавници из Карибите като изложител на кинофилми, а в началото на 1897 г. помага за изграждането на проектора в Eden Musée, музей на восъците и театър в Ню Йорк. След това той работи като изложител в Канада през лятото на 1897 г., преди да се върне в Едемския музей като прожекционист.
През 1900 г. Портър е нает от компанията „Едисън“, за да направи подобрения и да препроектира оборудването си за киносъздаване, и скоро той е назначен за студиото на Едисън на килима на East 21st Street в Ню Йорк. През следващите няколко години той служи като режисьор-оператор за голяма част от продукцията на Едисън, като се започне с прости филми с една снимка (Kansas Saloon Smashers [1901]) и бързо премина към филми със специални ефекти (The Finish of Bridget McKeen [1901]) и кратки мултицензионни разкази, базирани на политически карикатури и съвременни събития (Спор на Сампсън-Шлей [1901] и Изпълнение на Чолгош, с Панорама от затвора на Рун [1901]). Портър също така засне извънредната Панамериканска експозиция през нощта (1901 г.), която използва закъсняла фотография, за да създаде кръгова панорама на електрическото осветление на експозицията, както и 10-сценовия Джак и Бийнсталк (1902 г.), разказ, който симулира секвениране на магически фенерни слайдове, за да се постигне логична, макар и елиптична, пространствена приемственост.
Революция във филмовото създаване
Вероятно опитът на Портър като прожекционист в Eden Musée в крайна сметка го доведе в началото на 1900 г. към практиката на редактиране на приемственост. Процесът на подбор на еднократни филми и подреждането им в 15-минутна програма за представяне на екрана беше много подобен на този на конструирането на един филм от поредица от отделни кадри. Портър, по негово признание, е повлиян и от други режисьори - особено Жорж Мелиес, с чийто Le Voyage dans la lune (Пътуване до Луната [1902]) той се е запознал добре в процеса на дублирането му за незаконно разпространение от Едисон през октомври 1902 г. Години по-късно Портър твърди, че филмът на Мелиес му е дал идеята за „разказване на история във вид на приемственост“, което води до живота на американски пожарникар (шест минути, произведен в края на 1902 г. и освободен през януари 1903 г.), Този филм, който също беше повлиян от огъня на Джеймс Уилямсън! (1901), комбинирани архивни кадри с поетапни сцени, за да създадат девет изстрел на драматично спасяване от горяща сграда.
Основен проблем за създателите на ранни филми беше установяването на времева приемственост от един кадър на следващ. Широкият грабеж на влак на Портър (1903 г.) е широко признат за първият разказвателен филм, постигнал такава приемственост на действията. Филмът изобразява грабежа, образуването на власт и преследването и елиминирането на артилеристите. Големият грабеж на влак съдържа 14 отделни кадри от непрекъснато, непрекъснато действие и е основно отклонение от фронтално съставената, театрална постановка, използвана от Мелиес и повечето други режисьори. Филмът завърши със стряскащ близък план на един от разбойниците, стреляйки с пистолета си в камерата.
Първият голям успех в индустрията, The Great Train Robbery, е кредитиран за създаването на реалистичния разказ, за разлика от фантазията в стил Méliès, като доминираща форма на търговското кино. Популярността на филма насърчи инвеститорите и доведе до създаването на първите постоянни киносалони или никелодеони в цялата страна. Продължавайки около 12 минути, той също помогна за увеличаване на стандартната дължина на филма към една макара, или 1000 фута (305 метра [около 16 минути при средна безшумна скорост]). Въпреки успеха на филма, Портър продължава да практикува припокриващи се действия в такива конвенционални разкази като „Каютата на чичо Том“ (1903 г.) и драмите за социална справедливост „Бившият осъден“ (1904 г.) и „Клептоман“ (1905 г.). Той експериментира с моделна анимация в „Мечтата за разбойнически фиен“ (1906) и „Теди мечките“ (1907), но губи интерес към творческите аспекти на филмовото създаване, тъй като процесът става все по-индустриализиран. През 1907 г. Портър дава на бъдещия създател на филма Д. В. Грифит първата си актьорска роля в „Спасено от гнездото на орлите“. След понижение Портър напуска Едисон през 1909 г., за да продължи кариера като производител и производител на оборудване. Подобно на Méliès, той не можеше да се адаптира към линейните наративни режими и производствените системи за производствени линии, които се развиваха.
Портър основава филмовата компания Defender през 1910 г., а след това компанията за производство на филми Rex през 1911 г. През 1912 г. той се присъединява към компанията за известни играчи на Адолф Зукор, а сред филмите, които режисира, е първият игрален филм на Мери Пикфорд - Добрият малък дявол (1914 г.). Той се оттегля от кинопроизводството през 1915 г. По-късно Портър става президент на компанията Precision Machine, която прави камери и прожектори за движение. Той се пенсионира през 1925 г. и губи по-голямата част от богатството си при срива на борсата от 1929 година.
