Антонио Канова, марше д'Ишиа, (роден на 1 ноември 1757 г., Посаньо, Република Венеция - умира на 13 октомври 1822 г., Венеция), италиански скулптор, един от най-големите проявители на неокласицизма. Сред неговите творби са гробниците на папи Климент XIV (1783–87) и Климент XIII (1787–92) и статуи на Наполеон и на сестра му принцеса Боргезе, възкресена като Венера Витрикс. Той е създаден маркиз за своята роля в извличането на произведения на изкуството от Париж след поражението на Наполеон.
Канова, син на каменоделец, починал през 1761 г., е отгледан от дядо си, също каменоделец. Под закрилата на венециански сенатор Канова на 11-годишна възраст отиде да работи с скулптора Джузепе Бернарди (наречен Торети), който живееше в Пагнано (Асоло). През същата година (1768 г.) Бернарди премества ателието си от провинциалния Паняно във Венеция, а Канова заминава с него. Момчето помага на господаря си, изпълнява няколко скромни комисии самостоятелно и, както беше обичайно по онова време, изучава класическото изкуство и черпи от голото.
През 1775 г. Канова създава собствено ателие във Венеция. През 1779 г. той извайва Дедал и Икар, които са поръчани от Писани, прокурист на Венецианската република; това беше първата важна работа на Канова. Донякъде рококо в стил, фигурите се смятаха за толкова реалистични, че скулпторът беше обвинен в направата на мазилки от живи модели.
Канова е в Рим през 1779 и 1780 г., където се среща с водещите художници от този период, включително шотландския художник-търговец Гавин Хамилтън, който насочва изследванията на Канова към по-задълбочено разбиране на антиката. Канова посети Неапол и древните археологически обекти на Херкуланум, Помпей и Паестум. Завърнал се за кратко във Венеция, но през 1781 г. отново бил в Рим, където трябвало да прекара голяма част от остатъка от живота си. Там той става активна и влиятелна фигура в артистичния живот на града и винаги е готов да помогне на младите художници и да ги намери покровители.
През 1783 г. Канова получава важна комисия за гробницата на папа Климент XIV в римската църква на СС. Апостоли. Когато е показан през 1787 г., тълпи се стичат, за да го видят. Същата година му е възложено да изпълни гробница в св. Петър на папа Климент XIII. Завършен през 1792 г., той показва по-развито разбиране за класическата естетика на античността от паметника му на Климент XIV. Последвалите гробници бяха все по-неокласически и комбинирани сдържаност със сантименти, по начин, сходен с работата на английския съвременник на Канова, Джон Флаксман.
Френското нашествие в Рим през 1798 г. изпраща Канова на север. Във Виена той работи върху погребален паметник на Мария Кристина (1798–1805) в Августинеркирхе. През 1802 г. по настояване на папата той приема поканата на Наполеон да отиде в Париж, където става придворен скулптор и значително влияе на френското изкуство. Той прекарва част от 1802 г. в Париж, работейки върху бюст на Наполеон, а през 1806 г. Джоузеф Бонапарт поръчва конна статуя на Наполеон.
През 1808 г. той завършва едно от най-известните си произведения, в което показва сестрата на Наполеон - Полин Боргезе, отстъпвайки почти гола на дивана като Венера Витрикс - сливане на класическа богиня и съвременен портрет. През 1811 г. той завърши две колосални статуи на Наполеон, в които императорът е показан като героична класическа гола. В Наполеоновия период той също е започнал да издълбава някои от най-изразителните си и най-амбициозни произведения - Персей с Главата на Медуза (1801) и Пугилистите (1802).
Канова през 1805 г. е назначен за генерален инспектор по изобразително изкуство и антики на папската държава. През 1810 г. е направен президент на Академията на С. Лука в Рим (длъжност, която трябваше да заема цял живот). Той извайва добре познатите си „Три грации“ от 1812 до 1816 г. След като посети Париж, за да уреди връщането на италиански съкровища, разграбени от французите, той отиде в Лондон (1815 г.), за да даде мнението си за мраморите на Елгин. Успехът на мисията му в Париж доведе до награждаването на титлата маркиз Искья от папата. Докато е в Лондон, принц-регентът, по-късно Джордж IV, възлага група с размер на Венера и Марс в натурален размер. Други късни комисии включват паметника на Стюарт в Сейнт Петър (1819), промяната и завършването на конен Наполеон в Карл III от Неапол (1819) и паметника на Джордж Вашингтон (1820; унищожен от пожар през 1830), идеализиран в Римски костюм, издигнат в Роли, Северна Каролина, през 1821г.
Канова също беше художник, но картините му (предимно в Gipsoteca Canoviana в Посаньо) представляват незначителна част от неговите творби. Те включват няколко портрета и ре-творби на антични картини, открити в Херкуланум. Канова е погребана в Посаньо в храм, проектиран от него в имитация на Пантеона в Рим.
Канова беше толкова важна за развитието на неокласическия стил, колкото Жак-Луи Давид в живописта. Доминирането на Канова над европейската скулптура на границата на 18-ти век и началото на 19-ти се отразява в безброй прелюбодейства в мемоари, стихове и вестници. „Възвишеният“, „превъзходният“ и „чудният“ са прилагателни, често срещани, описващи творчеството на Канова през живота му, въпреки че репутацията му на скулптор намалява значително през следващия век.
